Суть: Игра на цине – это не репетиция и не развлечение; это священнодействие. Каждое прикосновение к струнам есть ритуал, требующий полной самоотдачи и внутреннего благоговения.
Заповедь: «Внешняя форма рождает внутреннее состояние, а внутренняя чистота проявляется во внешнем облике».
Применение: Когда вы играете на цине (не важно, слушает вас кто-то или не) всегда играйте как перед почтенным, благородным человеком: тело должно быть прямым, дух – чистым, ум – свободным, взгляд – сосредоточенным, мысли – безмятежными. Любая сутулость, блуждающий взор, закинутая нога или резкий, суетливый жест – не просто непристойность. Это профанция ритуала, разрыв тонкой связи между тобой, инструментом и потоком силы.
VII. ПРИНЦИП ПОНИМАНИЯ ПУТИ
Суть: Древнюю музыку творили не для пустого звучания, но для врачевания сердца и умиротворения духа. Ноты – это лишь тело мелодии; ее душа – это сокровенный смысл, заложенный в нее.
Заповедь: «Постигни сердцем, что ты играешь, ибо без души нет и звука». Если твои пальцы бегут по струнам, лишь механически воспроизводя последовательность нот, ты создаешь лишь пустой шум, пародию на искусство. Ты должен дышать тем же воздухом, что и древний композитор, видеть те же образы, чувствовать ту же тоску или радость. Только тогда древний, истинный характер гуциня проявится во всей своей мощи.
Применение: Прежде чем разучить произведение, изучи его историю, его скрытый смысл, легенду, что его породила. Войди в его настроение и играй не ноты, но историю, которая за ними стоит.
VIII. ПРИНЦИП ИЗБИРАТЕЛЬНОСТИ ВРЕМЕНИ И МЕСТА
Суть: Сила звука зависит от чистоты контекста. Игра в неподобающем месте или перед неподобающей аудиторией оскверняет инструмент, музыку и самого мага.
Заповедь: «Неуклонно соблюдай церемонию, уважая Путь». На ветру, под дождём и среди торговых рядов не играйте на цине. Встретив вульгарного человека, певичку, пьяного или находясь в грязном или шумном, неспокойном месте – всë это ситуации, когда нельзя играть на цине, а необходимо подальше убрать инструмент.