Воспоминание об Игре.
Жизнь подобна игрищам: иные приходят на них состязаться,
иные торговать, а самые счастливые – смотреть.
(Пифагор)
Там, где правила игры не позволяют выиграть,
английские джентльмены меняют правила.
(Г. Ласки)
Жизнь хитра. Когда у меня на руках все карты,
она внезапно решает играть в хоккей.
Что такое Счастье? Счастье – это когда мы вспомнили о единстве, гармонии с самим собой. Слово «счастье» можно расшифровать как С ЧАСТЬЮ, то есть с частью самого себя. Это и есть Единство и Целостность. А вот слово «несчастье» – не с частью – это разделение, конфликт.
В этой книге я предлагаю один из способов Вспомнить состояние Целостности и Единства – а значит Вспомнить Счастье.
Каждое существо или сущность находятся в своей системе связей, отношений, которая живет по определенным правилам. Таким образом, они участвуют в своей игре.
Этих игр, в которых участвует каждая сущность, в том числе и человек, как правило, очень много. Мистики эти игры называют эгрегорами.
У каждой игры есть свои правила, и нарушение этих правил, конечно же, ведет к определенным проблемам. Есть явные и скрытые правила.
Рассмотрим человека. Если человек понимает, что он находится в этих играх, то, соответственно, он играет в эту игру. Играет в это представление, в этот спектакль. Если же он не понимает, что это всего лишь игра, одна из многих, то игра начинает управлять им. То есть спектакль начинает управлять актером или, если сказать по-другому, шахматная фигура начинает управлять игроком. Это происходит тогда, когда человек заигрывается.
Можно привести такой пример. Предположим, идет спектакль «Гамлет», много людей в зрительном зале, Гамлета играет актер Василий Иванов. Актер играет блестяще, овации, цветы, все кричат «браво!», «бис!». Но при этом актер Иванов всерьез подумал о том, что он и есть принц датский Гамлет. Доиграв до конца свою роль, после спектакля он обращается к своим коллегам с приказом, чтобы к подъезду подали карету для поездки в свой родовой королевский замок. Актер заигрался. В этом случае, если актер будет продолжать играть роль за пределами игры, пьесы, то, конечно же, вместо королевской кареты будет вызвано другое транспортное средство в виде кареты скорой помощи, и его отвезут в психбольницу.
Другой вариант. Актер Василий Иванов играет Гамлета, играет очень хорошо, опять же овации, цветы, поздравления, но при этом четко понимает, что он – Василий Иванов. А Гамлет – это всего лишь роль, это часть общей игры под названием «жизнь». При этом Иванов понимает игру, в которую играет, являясь частью этой игры. Он соблюдает правила, то есть знает свою роль, знает текст и движения, которые должен произнести и выполнить, и делает это хорошо. Он знает свою игру, понимая, что играет в одном из нескольких спектаклей, в которых занят в этом театре. Заканчивается спектакль, актер Василий Иванов переодевается, домой ему еще рановато, можно зайти к любовнице. Но при этом он – продвинутый Василий Иванов. Он понимает, что любовница и отношения с ней – это другая игра, другой спектакль, где есть тоже свои правила. В театре у него роль – актер Василий Иванов. У любовницы он – милый Вася, так называется его роль со всеми правилами игры, со всеми текстами, принятыми в этом спектакле. Он приезжает к любовнице, и начинается спектакль под названием «Любовь» или «Любовные приключения».
Закончился данный спектакль, и актер театра Василий Иванов, он же «милый Вася», уезжает домой, то есть к жене и детям. Здесь начинается другая игра под названием «Семья». В семье для жены название его роли – Васька, для детей он – папа, папуля. Для тещи, которая живет с ними вместе, он – Василий Степаныч, так она называет его уважительно. Это набор ролей, который он играет в спектакле под названием «Семья».
На следующий день наступают выходные, и Василий Иванов решает поиграть в другую игру под названием «Друзья». Сходить в баню, попить пивка с рыбкой и заодно попариться. Тут тоже свои правила, друзья его называют Васёк, Корифан и тому подобное. Это уже другой спектакль со своим текстом, со своей атмосферой. После бани он выходит на улицу «под шофе» и попадает в непредусмотренный им спектакль под названием «Органы правопорядка». Подвыпившего актера Василия Иванова останавливает милицейский патруль – сначала как завсегдатая бани Васька – и начинается процесс. Здесь он играет роль гражданина Иванова. Перед ним набор актеров: старший сержант Степанов и лейтенант Сидоров, которые пытаются «развести» его на деньги в виде штрафа за то, что он появился в общественном месте в нетрезвом виде. После отыгрывания данного спектакля, то есть расставания с деньгами, которые он отдал блюстителям порядка, актер Василий Иванов садится в общественный транспорт. Здесь – тоже игра, но маленькая, которая называется «Езда в общественном транспорте», где он является пассажиром. В спектакле участвуют другие пассажиры, водитель троллейбуса, контролёр, действуют правила дорожного движения, имеется реквизит – остановки, светофоры и прочее.
Подобные игры можно продолжать до бесконечности. Возникает вопрос: что будет, если нет социума, если человек живет отшельником в пещере или ските. Как здесь быть с играми? Игры всё равно присутствуют, просто они другие, более необходимые для выживания, но суть та же самая. Игра под названием «Добыча пропитания», потому что человек должен кормить свое тело, игры по собиранию ягод, грибов, игры под названием «Охота», «Рыболовство», «Защита от диких зверей». Здесь человек играет роли рыболова, охотника, собирателя и других.
Любые процессы, которые происходят с человеком, можно назвать игрой. Даже земное тяготение, гравитация – это тоже игра. Каждая земная сущность задействована в игре «Земное притяжение», так как гравитация действует на всех. Эту роль можно назвать «Притяжённые». «Улетающих» еще пока не видели, хотя, может быть, существуют и такие индивидуумы.
Итак, если посмотреть с описанной выше точки зрения на любую сущность и, в частности, на человека, то можно понять: каждый человек состоит из игр. Мы все состоим из множества игр. У кого-то их меньше, у кого-то – больше, но, всё равно, эти игры есть всегда для любой сущности, которая имеет форму. Количество игр зависит от того, насколько человек разносторонен, насколько глубоко он познает жизнь и вспоминает себя. Поэтому все мы отличаемся друг от друга по количеству, качеству и направленности игр, в которые играем.
Если человек не понимает, что играет, а принимает всё всерьез, как тот Василий Иванов, который решил, что он принц датский Гамлет, то он не увидит выхода из конкретного спектакля. Даже игры в родственников, в семью, предполагают роли – «Мама», «Папа», «Сын», «Дочь» – и этим они ничем не отличаются от других игр. То, что мы постоянно находимся в процессе игры, легко можно понять на вышеизложенном примере: Василий – Вася – Василий Степанович – Васёк – Иванов, один и тот же человек, последовательно и одновременно участвует во множестве игр. Игр может быть сколько угодно, а игрок – всегда один. Если во всех этих играх участвует один и тот же человек, то это говорит о том, что он, в данном случае Василий Иванов, шире любой из этих игр. Он – как человек, пришедший в игорный клуб: поиграл в шахматы, а когда надоело, то взял шашки, потом карты, затем подошёл к бильярдному столу… Играет тот же самый человек, а игры меняются.
Поэтому любая сущность – в том числе и человек – всегда шире любой из игр, а не наоборот. Если мы считаем, что игра шире нас, то тогда игра начинает управлять нами – карты, шахматы, бильярдный кий играют человеком. Это касается, в том числе, и религии. Если считать, что религия управляет человеком, то тогда он становится её рабом. Если же мы понимаем, что религия – одна из игр, пусть и большая игра, то, соответственно, мы управляем религией. Потому что это наша часть. Невозможно, чтобы палец управлял телом, или правая пятка, или ухо. Бред, но очень часто получается, что происходит именно так.
Если человек понимает, что он играет во все эти игры, но не заигрывается, то это первый шаг для того, чтобы видеть происходящее. Это значит видеть выше, дальше границ шахматной доски, видеть всю игру, понимать происходящее, то есть стать хорошим игроком, Артистом. Есть другая фаза: когда актер научился видеть со стороны весь спектакль как процесс, то он может стать Режиссером. Или Администратором. Значит, человек уже со стороны видит всю игру и может ею управлять. Это функция режиссера. Он может влиять на актеров, на участников игры, даже ими командовать. Это – взгляд со стороны, руководящий взгляд.
Если человек достаточно хорошо освоился с ролью режиссера (а это тоже очередная игра), то он может перейти в следующую фазу, на следующий уровень. Это Сценарист или Автор, Драматург. Тот человек, который создает свою игру. Таких людей достаточно мало, но они существуют. Это люди, которые создали свои собственные учения, мировоззрения, ложные или истинные – неважно. Но они их создали, за ними пошли люди, по правилам их игр стали жить страны, народы и целые континенты. Это, в частности, отцы-основатели мировых религиозных конфессий, в том числе прежних и современных тоталитарных сект, основоположники коммунизма, либерализма, национал-социализма, анархизма, саентологии – примеров много.
Что же получается? Дело в том, что каждый человек хоть раз в жизни побывал или бывает в этих качествах. Он бывает и Сценаристом, и Режиссером, и знающим свою роль Актером, который не заигрывается. И всё это в одном единственном лице. Наступают моменты, и хоть на секунду мы становимся Творцами, Авторами, когда создаем свой мир, свою собственную игру. Разница лишь в том, что у некоторых людей эти моменты бывают чаще или дольше, а у некоторых – меньше или реже. Всё зависит от конкретного человека.
Сверхзадача состоит в том, чтобы понять всё игровое «триединство» изнутри. Потому что человек одновременно является и игроком, и тренером, и владельцем клуба. И всё это в единственном числе. Человек вспоминает самого себя именно через эти процессы.
Артист – это каждый раз творец нового образа, творчески подходящий к роли актер. Актер – от слова «акт», действие, а артист – от слова «арт», то есть искусство, творчество. Здесь существует большая разница. Искусство – это всегда творение, а акт – это всего лишь действие в рамках процесса. Так вот, если человек кроме Актера и Артиста является еще и Режиссером и Сценаристом, тогда он становится гармоничной сущностью. Потому что игры выходят далеко за пределы личности (и сущности тоже), туда, где уже начинаются другие игры, другие миры, пространства, другие скорости, но ничего не меняется в принципе. Те же самые игры, те же самые роли, просто названия и формы другие.
Гармоничное развитие, эволюция происходит тогда, когда человек прошел через все три ипостаси – Артиста, Режиссера и Сценариста, только после этого он плавно выходит на следующий виток развития, ему данная игра уже не интересна, он просто расширяется и идет дальше. Это как пирамида, которая растет вверх, опираясь на широкую свою часть.
Я считаю, что этот путь – самый эффективный, оптимальный и, скорее всего, самый правильный. Скорость роста этой пирамиды, конечно, зависит от самой сущности, от самого человека. От того, насколько он хочет и готов вспомнить – кто он есть, вспомнить самого себя, настолько и растет его пирамида.
В данной книге я постараюсь максимально точно описать те основные игры человека, которые для него существуют и доступны. Для чего я это делаю? Еще раз повторю, что если мы знаем правила конкретной игры, если мы видим со стороны эту игру, умеем в нее играть и не позволяем себе заигрываться, то у нас есть возможность, разрешение перейти к следующей игре, более сложной. Это как в игре на компьютере: есть определенные уровни. Проходишь один уровень – переходишь на более сложный и продвинутый. Так и здесь. Если мы осваиваем те игры, в которые играют люди, значит, мы уже можем совершенно спокойно, ничего не теряя при этом – потому что невозможно потерять то, что уже имеешь – перейти к следующей игре. Причем, не отрываясь от той игры, в которую мы играли. Она всегда с нами.
Другими словами, у человека есть бесконечное множество участков, а он уперся в один и только им и пользуется, а тот уже превратился в болото, не плодороден. Я предлагаю посмотреть вокруг, ни в коем случае не оставляя заброшенным тот участок, который освоен, а просто перейти на следующие, расширить свою территорию в буквальном смысле слова. Некоторые пугаются: ведь этот участок родной, пусть и болото, но свое, а вдруг он куда-то исчезнет или разрушится. Но не может исчезнуть то, что уже есть. Здесь не противопоставление, не отрицание, только расширение. Это путь к самому себе, воспоминание самого себя.
Итак, чем точнее мы вспоминаем каждую из игр, а все мы состоим из этих игр, тем нам проще эту игру отыграть. Отыграть – это значит полностью принять правила игры и исполнить свою роль в этой игре. Признать, принять и исполнить. Физически выполнить, материализовать. Каждый играет и сдает определенный экзамен. Когда мы осваиваем очередной участок, он, как дверь, пропускает нас к следующим территориям. А за спиной у нас остаются освоенные участки, куда мы в любой момент можем вернуться, отдохнуть и расслабиться.
Основные правила деятельности человека в целом можно назвать Мастером Игры.