Маг и Алхимик: Вся жизнь Кроули была посвящена исследованию магии, мистицизма и трансцендентности. Он был плодовитым писателем, создателем множества ритуалов, философских трактатов и магических работ. Он видел себя как Мага, который через ритуал и волю изменяет реальность, и как Алхимика, который стремится к внутреннему преображению.
К моменту создания Таро Тота, Кроули уже был признанным, хотя и крайне спорным, авторитетом в оккультном мире. Он накопил огромный объем знаний и опыта, которые жаждал воплотить в новой колоде Таро.
Леди Фрида Харрис: Художественное Воплощение Видения
Маргарет Фрида Харрис (1877-1962) была талантливой художницей, чье имя, к сожалению, часто остается в тени Кроули, но чья роль в создании Таро Тота абсолютно незаменима. Без ее гения эта колода не увидела бы свет в том виде, в каком мы ее знаем.
Фон и художественный стиль: Фрида Харрис была разносторонней художницей, обучавшейся в лучших художественных школах Лондона и Парижа. Она была известна своими портретами, пейзажами и иллюстрациями, работала в стиле, сочетающем элементы модерна, символизма и абстракционизма. У нее был острый глаз на цвет, форму и композицию, что позволило ей идеально воплотить сложные оккультные концепции.
Знакомство с Кроули: Харрис познакомилась с Кроули в 1937 году, когда ей было уже за 60. Она не была оккультисткой в традиционном смысле, но обладала открытым умом и глубоким интересом к эзотерике. Ее интеллектуальные способности и художественная проницательность сразу привлекли Кроули.
Тандем Создателей: Сотрудничество Кроули и Харрис длилось пять лет (1938-1943). Кроули давал ей подробные инструкции для каждой карты, основываясь на своих глубочайших эзотерических знаниях, каббалистических, астрологических и алхимических соответствиях, а также на своем видении Нового Эона. Он описывал не только сюжет карты, но и ее энергетическую вибрацию, цвета, формы, которые должны были отражать эти силы. Фрида Харрис, в свою очередь, не была просто иллюстратором. Она активно участвовала в творческом процессе, интерпретируя и преобразуя идеи Кроули на художественном уровне. Она создала не менее трех версий каждой карты, прежде чем Кроули одобрил окончательный вариант. Ее интуиция и художественное мастерство позволили ей перевести сложный и порой абстрактный язык Кроули в потрясающие визуальные образы.