Эстетическая чистота конфликта: Ритуал должен быть сфокусирован только на одном, четко идентифицированном конфликте, воплощенном в символическом объекте. Бессознательный зритель должен ясно понимать, что именно уничтожается или трансформируется.
Эмоциональная гипербола: Акт должен быть исполнен с эмоциональной интенсивностью, превышающей обыденный уровень. Чем глубже и интенсивнее пережитый катарсис (плач, гнев, радость), тем убедительнее драма для бессознательного.
Необратимая развязка: Финальный акт ритуала должен быть окончательным. Уничтоженный объект должен быть уничтожен без возможности восстановления (сожжен, развеян по ветру, полностью растворен). Это убеждает бессознательного зрителя, что сценарий не будет повторяться, так как “актер” (индивид) символически умер в старой роли.
В сущности, психомагия использует театральную метафору: индивид становится режиссером и главным актером, а бессознательный зритель – той публикой, которую необходимо убедить в окончании пьесы и начале нового акта. Если зритель остается неудовлетворенным, цикл травмы продолжается.
1.3. Принцип воплощения (инкарнации) конфликта
Ключевой операционный принцип психомагии Янкелевича – это принцип инкарнации, или воплощения. Он гласит: все, что существует в психике в виде абстрактного страха, вины или идеи, должно быть переведено в материальный, осязаемый мир. Абстракция бессильна против бессознательного; только материя, действие и тело могут вступить с ним в диалог.
Инкорпорация конфликта достигается тремя способами:
Воплощение в объекте (Материализация): Мысль, чувство или даже отсутствующий человек (родитель, обидчик) должны быть замещены конкретным предметом. Например, чувство “тяжелого груза ответственности” может быть инкарнировано в физически тяжелом камне, который носят, а затем сбрасывают. Этот камень становится не просто символом, но заместителем самого груза. Благодаря этому переносу, работа ведется уже не с невидимым ментальным состоянием, а с осязаемым объектом, который можно уничтожить, перекрасить или отдать.