A. Формулировка желания (The Statement): Намерение должно быть максимально кратким, четким и, критически важно, сформулировано в настоящем времени, как уже свершившийся факт. Например, вместо «Я хочу найти новую работу», используется «Я РАБОТАЮ НА НОВОЙ И ВЫСОКООПЛАЧИВАЕМОЙ ДОЛЖНОСТИ».
Обоснование: Подсознание не должно получить команду «желать»; оно должно получить команду «быть».
B. Удаление избыточности (The Reduction): Из утвердительного предложения удаляются все повторяющиеся буквы. Это не просто экономия усилий; это начало процесса «забывания». Убирая повторения, мы разрушаем синтаксический и смысловой каркас предложения. Оставшиеся буквы представляют собой «скелет» чистого намерения.
C. Визуальная Агломерация (The Synthesis): Оставшиеся уникальные буквы объединяются в единый, монограммный символ. Процесс должен быть интуитивным и творческим.
Наложение: Буквы накладываются друг на друга, используя общие линии и кривые.
Искажение: Они могут быть перевернуты, повернуты или растянуты. Например, буква ‘Т’ может стать центральной осью, а ‘О’ и ‘С’ могут формировать внешние кольца.
Устранение сходства: Конечный символ должен быть визуально далек от исходных букв. Если маг может легко взглянуть на сигил и прочитать его как «Я РАБОТАЮ…», процесс провалился, потому что сознание все еще контролирует намерение.
2.1.2 Эстетика и психология дизайна
Спэр, как художник, подчеркивал, что сигил должен быть «иероглифом внутреннего самосознания». Если сигил вызывает у создателя ощущение мощности, красоты или внутренней правды, он заряжен лучше. Эстетическая доработка не случайна; она помогает задействовать эмоциональную, правополушарную часть мозга, которая более восприимчива к нелогичным символам.
2.1.3 Альтернативные и современные методы дизайна
Хаос-магия, которая приняла и развила методы Спэра, добавила гибкости, подчеркивая, что любой метод, ведущий к абстракции, работает.