Тиран, Спасатель и Жертва – одна и та же боль в трёх костюмах.
Пока костюмы управляют вами, выбора нет. Как только вы встречаетесь с болью и называете свою часть – возвращается человек: тот, кто может видеть, чувствовать, договариваться и действовать. Это и есть ответственность. Это и есть свобода.
Глава 3. Театр ролей
Мы на сцене. Свет тёплый, кулисы знакомые, текст выучен телом.
Три костюма висят рядом: Жертва, Тиран, Спасатель.
А Хозяина – нет. И потому пьеса идёт сама.
1) Сообщающиеся сосуды: как течёт роль
Роли – это не три разных «я». Это одна и та же боль, перетекающая в разные формы, чтобы не встречаться с собой.
Закон прост, как физика:
· Когда страх слабости зашкаливает → психика надевает броню Тирана (давлю, чтобы выжить).
· Когда страх вины невыносим → появляется маска Спасателя (делаю за всех, чтобы не быть «плохим»).
· Когда страх правды о своей части приближает к огню боли → включается Жертва (я ни при чём, пожалейте меня).
Энергия постоянна: у одного роль растёт – у другого падает. Ты давишь – меня сминает. Я спасаю – ты расслабляешься и требуешь ещё. Я плачу – ты либо спасатель, либо тиран.
Это и есть сообщающиеся сосуды: уровень одного всегда задаёт уровень другого.
Переключатели фаз (что щёлкает тумблером):
· «Нет» в твой адрес → прыжок в Тирана или Жертву.
· Чужая растерянность/слёзы → автомат Спасателя.
· Критика/обвинение → сначала Тиран, потом (когда прилетит ответка) Жертва.
· Молчание другого → любой костюм по привычке: «давлю», «спасаю» или «обижаюсь».
Пока не вынесено осознание своей боли и ответственности, переключения происходят мгновенно и бессознательно. Ты не выбираешь – тебя выбирает роль.
2) Один вечер – все три роли (живая сцена)
19:10. «Ты меня не слышишь.» – ЖЕРТВА.
Ты пришёл (ла) уставший (ая). Партнёр говорит: «Сейчас не могу говорить.»