Нельзя лезть в параметры работы вдохновения, которое приходит. Существо явления вдохновения хочется как-то определить, и я делал попытки в прежней книге, только называл его творчеством. Понятное дело, это не одно и то же. На первый взгляд кажется, что вдохновение настигает уже в процессе творчества. Вроде как рождается в процессе. Ведь творчество – это еще и материальный процесс. Что бы писать текст желательно иметь стул, стол, электричество, освещение и рабочий инструмент вроде ноутбука с необходимым софтом.
Само собой, этого недостаточно. Еще нужен писатель. И вот с этим наибольшая сложность, ведь человек – штука архисложнейшая. Для работы понадобится здоровье, причем не только, чтобы сидеть, но главным образом подходящее самочувствие, которое складывается еще и из психоэмоционального состояния. Все это фундамент для появления вдохновения, хотя не факт, что муза все равно заглянет.
Бывает вроде все хорошо, а буквы не лезут, пальцы не строчат по клавишам. Или нет, может не так уж все хорошо внутри, да и что значит это “хорошо”? Обычным фоном работы творческих людей является личная драма или хоть какая-то меланхолия. Нелегко приходится упрямцам, когда вроде надо и почти хочется, а не идет. Особенно, если это корневые манифестирующие генераторы с открытым эго-центром с их неутомимой тягой к доказыванию ценности.
Туда может накладываться перманентное стремление к разрядке корневого давления, которая постоянно превращается в пустую суету, если нет корректной настройки. В рамках специальной работы здесь мы, конечно, делаем попытки настройки, очистки для обнаружения и вывода человека на рельсы собственного Пути. Делаем, как делается. Делаем попытки – как бы вяло это ни звучало. А ведь именно так и есть, и скорее всего речь (в первую очередь) обо мне самом.
Стремление осознать, углубиться, извлечь и интерпретировать свою суть из меня никуда не девалось. Оно трансформируется отчасти, претерпевает смену призмы восприятия, даже отступает на время дребезжащих колебаний, переживаний и перемен, что внутри, что снаружи. Это не уходит и тогда, когда проживаешь в условиях обстоятельного обуславливания любимой женщиной. Кем бы она не была в моменте, ей обычно присуще неутомимое мировоззренческое такое стремление познавать жизнь и грани моей психоэмоциональной выносливости. Новая женщина – новая Вселенная, и, как следствие, обновленный я. Это интересно. За это имеет смысл жить.
В определенном смысле люди живут ради эмоций, чисто ради них. Естественно, мало кому достает осознанности тащиться от меланхолии, печали, ревности, слез и тревог. Маловато ценителей. Обычно мы хотим только удовольствий от всего, что делаем. Сама концепция материальности мира во многом связана с этим. Даже тонкие духовные побуждения сплетены со страстными наслаждениями. И чем холоднее зима, тем теплее лето, а осень наряднее.
Честолюбие, сладострастие, уважение от социального статуса, вкус обеда, престиж автомобиля, золотая кнопка “Youtube”, платиновый альбом, книга-бестселлер. Кому-то хочется повыше воинское звание, хотя служит он за Родину и государство, кому-то сан, кому-то корпоративную поблажку вроде подземной парковки, членства в фитнес-клубе или цветастой футболки. Это все эмоции. А вот люди с определенным эмоциональным центром как раз и образуют излучатель таких переживаний. Разных переживаний, но яркий и физически ощутимых.
Быть источником эмоций – свойство не из легких, это мне приходится обнаруживать в рамках «юлинга», продолжающегося и теперь и январе 202а года. «Юлинг» – это мистический опыт, обрушившийся на меня через последовательность женщин с одним именем (Юли Г. 2021–2022, Юли С. 2022–2024, Юли К. 2025), и с одинаковым каналом Признания (Мечтателя) 30–41 (у нее или на пару).
Кстати, сейчас из января 2025 года, хочется назвать все это «мечтательством», вместо «юлинга» и «настинга» (Настя Р. и Настя П.), пришедшего в конце 2024 года. Кроме того, в январе 2025 обострилось взаимодействие еще и с Дианой, появившейся на горизонте в июле 2024 года. У всех был единственный (определяющий СС) канал 30–41 или он возникал на двоих электромагнитом. Так что эта книга почти полностью написана под эмоциональной наркотой канала «мечтателя».
А вещь эта для людей чувствительных зубодробительная, решительно меняющая призму восприятия пространства, времени и творческого вдохновения. Ясное дело, предпочтительны верхние фазы эмоциональной волны этого канала, когда действует экзальтирующая пульсация, подобно дорожке мефедрона. Именно, теперь я знаю, насколько это похоже. При неумелом обращении и то, и другое может прилично опрокинуть жизнь исследователя, что было прожито и описано в настоящем труде.
Они отыграли меня комплексно, каждая по-своему, ведь среди них были не только генераторы, была даже рефлектор (Юля К.). Однако же, Юля Г. (ген 5/1) сверху, а Юля С. (3/5 м/г) снизу, остальные где-то сбоку, если говорить о силе моей переговорной позиции в отношениях. Конечно, после несакральных Насти Р (пр 2/5), Насти П. (пр 5/1) и Юли К. (реф 5/1), эмоциональное давление этого «мечтательского» канала Дианы (м/г 3/5) подкидывает наглухо, как поленом в затылок.
Таким образом, я сумел познать полярные диапазоны эмоций внутри себя, когда одна женщина (Юля Г. 1981 г.р.) явно сильнее и старше (и меня и остальных), другая (Диана, 2000 г.р.) младше, но не слабее (ни меня, ни остальных), третья старше, но слабее и тд. И это почти подряд. Короче, жуть сколько открытий для меня удалось обнаружить, имея дело с женщинами с разницей в возрасте между собой почти в 20 лет, хотя по большей части говорить буду про опыт с Юлей Г. Все остальные – алые лютики.
Сказанное, конечно, не означает, что со всеми мы уходили в сексуальные опыты. Не со всеми, но оно означает, что жизнь начала считать меня готовым к прикладным исследованиям ускоренным темпом. Выводов тут достаточно, и первый из них, что мне, как манифестирующему генератору уже скучновато иметь дело с неэнергетическими и неэмоциональными женщинами. Я научился обходиться с роковыми ошеломитльными ведьмами, более-менее приручил их, найдя формулу взаимодействия. Теперь получается даже распознавать их по взгляду издалека.
Понятное дело, что нельзя сравнивать по жизненному опыту, к примеру, Юлю Г. 1981 гр. (43 года) и Диану 2000 г.р. (24 года), которая ей в дочери годится. Зато я могу сравнивать (хоть в какой-то степени) воздействие на себя одного и того же канала 30–41, носителями которого они обе являются. Дело в том, что Юля Г. (ген, 5/1) к своим годам успела умотать свое тельце, а Диана (м/г 3/5) еще нет. Хочется думать, что благодаря моему участию в настоящее время и ее «3/5-шной броне» к своим сорока годам она подойдет куда более гармоничной женщиной.
Помимо прочего, работа над этой книжкой формирует саму мою внутреннюю концепцию восприятия личный взаимоотношений с женщиной, где я постоянно как бы борюсь с инстинктом и попыткой раз за разом объявить женщину Той Самой до гроба любимой. Оно тем более курьезно, что в последние месяцы скорость развития отношений стала исчисляться днями на романчик, в котором еще нужно что-то уловить, постараться запихнуть в голову барышне и как-то все более-менее нормально обставить, чтобы переходить к следующей.
Маловато опыта наблюдений для обстоятельных выводов, но общий регламент событий, по всей видимости, определяю не я. Я ж не знаю, что за углом следующий пациент, и вкладываюсь в имеющегося как могу. Вместе с тем, опыт такой как бы насмотренности позволяет оперативнее ставить диагнозы, замечая нюансы на лету без потребности годичного рок-н-рола, как с Юлей Г. или полутора – с Юлей С. Хочется, кажется, что постоянно хочется истории более обстоятельной, но оно исчезает также, как возникает. Может со строптивой Дианой сейчас история развернется плотнее.
Юля Г. была очень противоречивой, как всякий носитель профиля 5/1, и мне кажется, некоторые из ее глубин мне удалось разгадать. Я сумел узнать ее таинства, ее нежность, и сокровенность близкого отношения. Она колючая, не подпускала просто так, хотя отдалась авансом в первый же день знакомства, сохранив при этом рубежи обороны от дальнейшего уже душевного сближения. Раздвинуть ноги – не значит открыть сердце, и в этом все дело.
Теперь вряд ли удастся забыть ту красоту, даже на фоне ее вульгарщины, как теневой стороны. Описывать те переливы – любые слова будут блеклыми, хотелось иногда фиксировать ее цитаты, сохранять сообщения. Мы умели достигать единства. Потому оставлю здесь побольше разного о ней. Ты же сама просила моего мнения о себе, помнишь?
Разное помню из ее слов, и цифровая бумага в этом помогала:
«Конечно Бога любить надо не за что-то, а вопреки. Бог это мы, Он наш Отец и Творец. И Бог видит наши сердца, от него ничего не утаить и мне очень плохо от того что в минуты дьявольского помутнения, отчаяния какого то, я забываю говорить со своим Отцом, будто бы в этом мире я совсем одна, а это далеко не так, Бог никогда меня не оставлял, если только чтоб как мать отпуская своё дитя для того чтоб он самостоятельно научился ходить и делал первые шаги, чтоб позже мог бегать и быть самостоятельным, так же и Отец отпускает слегка меня, но я пока падаю на попу, не окрепшая
Не могу ещё стоять на ножках без бдительной молитвы и присмотра Отца Небесного. Малейшая ситуация и я впадаю в отчаяние, забывая что я на это просто не имею никакого права. Господь рядом Он всегда рядом, только подними свой взор и помолись с горячим сердцем и он протянет руку.
Но старая модель всплывает, вот ты правильно сейчас заметил, Вера должна быть непоколебимой в Бога и в себя. Мы будем учиться этому снова и снова, теперь вместе. Ты подскажешь как, а я подтолкну в тугую минуту. Это всегда полезно, и молитва снимает массу вопросов с сомнениями, с унынием и с прочей ерундой, давая взамен любовь, тепло, убеждённость и терпение. Нам пригодится терпение, и пригодится молитва в каждом дне и без постов тоже. Сейчас нам стоит обратиться в это со всей серьезностью, и станет легче
Надо уяснить до конца, что мы часть Его замысла, мы ценность, наше существование ценно, только с Богом надо творить дальше все, так как у него только план на нас, Он знает зачем и для чего, а мы впадаем в гордость, самонадеянность, пляшем под дьявольскую дудку и естественно идём не туда, через Бога и с Его Святой Божественностью мы можем найти свой истинный путь».
Юля Г. была очень разной, и умела переключаться в «ночной режим» без объявления и предостережений. Тогда пространство вокруг тряслось от звериной ненависти, и мои прожилки, казалось, дырявились насквозь. Это было трудно, и этот тренажер эмоциональной устойчивости в ней держал так беспощадно. Или может я ее держал, стремясь прожить боль трехмерного свойства. Временами казалось, что в груди реальные ножевые ранения, сочащиеся потом еще пару дней.
Вообще говоря, всякого драматического добра у меня было достаточно и до Юли Г., и даже после Юли С., может в особенности после Юли С. Дело в том, что именно после окончания активной фазы отношений с ней наступил период перехода в иной качество зрелости чувств и эмоций. Появилась некоторая осознанность, искушенность и избирательность в новых контактах. Так сказать, теперь хочется всех посмотреть, поискать отклики не торопясь, выстраивая игру уже на своих правилах.
Сомневаюсь, что творческий, живой, открытый и ищущий человек в современности может надолго избегать потрясений. Выходит, что вопрос душевного спокойствия и мелодичной гармонии, как необходимой и достаточной основы для творческого процесса, не так уж однозначен. Думаю, нам нужны эмоции разного диапазона, в том числе остаточная меланхоличность в промежутках между ушедшими и грядущими отношениями. В любом случае каждому приходится работать с тем, что есть.
Недавно слышал очень резонирующее мнение Бины в одном из видео, что творцу более всего подходит меланхоличное состояние. В самом деле, я очень согласен с этим наблюдением. Будучи в иных популярных состояниях возвышенных чувств, придавленной апатии или раскатистого гнева, садиться за писанину меня точно не тянет. Допускаю, людям с иным увлечением подобные пики эмоций могут подойти, к примеру для энергичной взвинченной барабанной дроби или лобовой атаки рэп-композиции.
Не уверен, может у них это так, а может просто речь о другом творчестве, оно ведь многогранно, подобно своим творцам. Чрезвычайно сложный вопрос – говорить о предпосылках вдохновения самого творчества. Есть обстоятельная разница в технике реализации творческой искры того же барабанщика или бас-гитариста и писателя-романиста. Пухленькая такая разница. Это и вопрос энергий, и вопрос механики проживания человеком этих энергий. Чем больше в творческий процесс включается физическая активность, и чем больше результат увязывается с конвульсивными порывами, тем шире спектр необходимых внутренних состояний для творчества.
Как видно, сама жизнь подсовывает мне материал согласно предмету описания, делая всю жизнь подчиненной как бы единой цели поглубже окунуться в отношения. Рок-музыкант тоже может находиться в умиротворённости, драме или меланхолии, он выплескивает разнообразную палитру. Рискну предположить, что и в его жизни творятся соответствующие события.
Конъюнктурные аспекты компоновки альбомов оставим за скобками, ведь коммерческий продукт на то и коммерческий, что имеет определяющий критерий создания. Хотя коммерция сама по себе, несомненно, имеет ценность, и кроме вознаграждения ориентирует творца на адекватный результат. Да, в процесс божественного извержения смыслов вмешивается ум, учитывающий рыночные условия, но тебе приходится раз за разом сталкиваться с адекватностью через обратную связь с того конца провода.
Творчество ради творчества звучит вполне благородно, однако в нашем материальном мире ему приходится частенько сталкиваться с земными реалиями. Созидать творение без ориентации на применение может быть занятным, но в любом случае потребует встраивания в иную систему, где жизнеобеспечение решается иным способом. Мы не можем знать, что к чему ведет. К примеру, для меня писательское творчество не имеет финансовой ориентации, во всяком случае на текущий момент, эти вопросы решаются иначе. Вполне возможно, когда-то обстоятельства переменятся, и хобби перерастет в большее.
Видите, я даже оговариваюсь на этот счет, поскольку всегда держу в фокусе такую возможность, хотя и желаю общественного признания этой концепции, даже если платить за тираж и популяризацию придется самому. Стоит жизни сложить пазл внешней монетизации через написание книг или иную писательскую активность, и я несомненно буду открыт к диалогу. Только пусть кто-то другой возьмет на себя промоушн и продажи.
Присутствие энергии денег в творческом процессе однозначно добавляет раскрытия и общего тонуса жизни. Если оно и не происходит, то человек во всяком случае получает возможность увидеть самоценность такого занятия. Делать то, за что платят субъективно мало или не платят вообще на ровном месте не станешь, там должно быть нечто большее, имеющее существенное значение. Когда деятельность корректна, вытекает из сущности человека, он обретает особенное состояние, и обычно готов даже платить за то, чтобы этим заниматься.