· Я трачу жизнь на поддержание интереса, потому что не верю, что меня можно любить без шоу.
· Я делаю его зависимым, чтобы не встретиться со своей зависимостью от внимания.
· Я боюсь попросить прямо – и поэтому наказываю косвенно.
· Я знаю, где мои рычаги, и мне страшно их отпустить – потому что там кончаюсь «я, которую хотя бы хотят».
Это не приговор. Это дверь. Она больная, потому что настоящая.
Где кончаются чары и начинается любовь
Любовь начинается с разрешения провалиться: голос сорвался, макияж поплыл, текст не сложился, слёзы пошли не к месту – а ты не убежала.
Любовь начинается с просьбы, за которой нет метода: «Останься со мной, здесь темно».
Любовь начинается там, где ты не делаешь его состояние, а выдерживаешь своё.
Самый высокий риск – это не потерять мужчину.
Самый высокий риск – это потерять привычную себя, через которую ты выживала.
Но именно там – возвращается женщина, не играющая в любовь.
Та, которую можно любить, потому что она есть.
Ты говоришь, что хочешь близости.
Близость просит одно: прекрати быть режиссёром – стань живой.
Не эффектной.
Не удобной.
Не спасённой.
Живой.
III. МУЖЧИНА, ИЩУЩИЙ ИЛЛЮЗИЮ
Глава 7. Он не дурак – он ранен
Скажем прямо, без снисхождения и жалости.
Он не «ведётся» потому что глупый. Он идёт – потому что болит.
Он видит блеск – и тянется не к женщине, а к собственной ране, отражённой в её сиянии.
И каждый раз думает: «На этот раз я выиграю там, где когда-то не смог».
Каждый раз – проигрывает себе.
Почему мужчина идёт на чары
Потому что чары обещают то, чего он больше всего боится не получить: подтверждение.
Не любовь – значимость. Не встречу – роль. Не близость – право быть мужчиной.
Чары дают ясные правила:
– добудь → удержи → докажи.