А. Безант

Мыслеформы (совместно с Ч. Ледбитером)

и все колебания, достигающие его, более или менее изменяются

по частоте. Таким образом, пока человек не научится полностью

контролировать свои мысли и чувства, он не увидит ничего таким, как

оно есть, поскольку все его наблюдения будут сделаны через эту среду,

которая искажает и окрашивает всё, как плохо изготовленное стекло.

Если мыслеформа не является определённо персональной, так же как и

направленной к кому-либо другому, то она просто плывёт сама по себе в

атмосфере, излучая всё время колебания, подобные тем, что были

первоначально посланы её создателем. Если она не входит в контакт с

любым другим ментальным телом, её излучение постепенно истощает запас

её энергии и в этом случае форма распадается на куски, но если ей

удаётся возбудить резонансные колебания в любом ментальном теле,

оказавшемся неподалёку, то вступает в действие притяжение, и

мыслеформа обычно поглощается этим телом. Таким образом мы видим, что

влияние мыслеформы вовсе не столь далекоидущее, как первоначальное

излучение, но куда бы оно ни достигало, оно действует с гораздо большей

точностью. То, что она производит в ментальном теле, которого достигает —

это не просто мысль того же порядка, что и породившая её, это действительно

та же самая мысль. Излучение может подействовать на тысячи людей и возбудить

в них мысли того же уровня, что и исходная, но может случиться, что ни

одна из них не совпадёт с оригиналом; мыслеформа же может

подействовать лишь на немногих, но в этих немногих она произведёт в

точности исходную идею.

Тот факт, что вибрации могут создать определённую форму, знаком

любому, кто изучал акустику.

Звуковая пластинка (рис. 1) изготовлена из латуни или зеркального

стекла. Мелкие песчинки рассыпают по её поверхности, а по её краю

проводят смычком. Песок подбрасывается в воздух вибрацией пластинки и

падая на неё снова, складывается правильными линиями (рис. 2). Касаясь

смычком пластинки в разных местах, можно получать разные ноты, и

следовательно, разные рисунки (рис. 3). Если фигуры, приведённые здесь

сравнить с теми, которые производит человеческий голос, то можно найти

много сходства. Эти изображения возникают по причине взаимодействия

создающих их колебаний. Можно сообщить маятнику два или более

одновременных движений, и присоединив к нему тонкое перо посредством

рычага, точно зафиксировать его путь. Теперь подставьте на место

маятника колебания в астральном или ментальном теле и нам станет ясен

принцип получения форм при помощи вибраций.

Рис. 1 Рис. 2

Рис. 3

Следующее описание позаимствовано из очень интересной статьи под

названием "Вибрационные фигуры" Б. Блай Бонда, члена Королевского

Института Британских Архитекторов, который получил множество

замечательных фигур при помощи маятников. Маятник подвешивается на

краю ножа из закалённой стали, и может свободно совершать движения

только в направлении, перпендикулярном ножу. Четыре таких маятника

могут быть сгруппированы по два, так, чтобы они качались под прямыми

углами друг к другу при помощи нитей, соединяющих древки каждой пары

маятников с концами лёгкой, но жёсткой планки, от центра которой

отходили другие нити; они передавали объединённые движения каждой пары

маятников к лёгкой квадратной деревянной пластинке, поддерживаемой

пружиной; на этой пластинке было укреплено перо. Таким образом это

перо управлялось совокупным движением четырёх маятников, которое и

фиксировалось пером на доске. Теоретически нет предела количеству

маятников, которые могут быть соединены таким образом. Их движения

прямолинейны, но два прямолинейных колебания равной амплитуды,

действуя под прямым углом друг к другу, образуют круг, если они точно

синхронизированы, или эллипс, если совпадение колебаний неполное или

их амплитуды неравны. Также круговые колебания легко получить,

заставив свободно подвешенный маятник раскачиваться по круговому пути.

Этими способами была получена целая серия удивительных рисунков;

их подобие некоторым мыслеформам примечательно, и они достаточно

убедительно демонстрируют, насколько легко вибрации могут быть

превращены в фигуры. Сравните рис. 4 с рис. 12, молитвой матери, или

рис. 5 с рис. 10; или рис. 6 с змееподобным стремительным движением на

рис. 25. Рис. 7 добавлен как иллюстрация сложности формы, которой

можно достичь. Наиболее удивительным нам кажется то, что некоторые

рисунки, полученные в результате случайных движений машины, могут

точно соответствовать высшим типам мыслеформ, созданным при медитации.